虽然故事发生在遥远的西班牙，但也很有现实针对性。即使是成年人，一旦被洗脑也会变得面目可憎丧失理性。该片的可贵之处，暴徒和暴徒母亲，他们的形象是立体多面的、情感是丰富真实的，他们的诉求是非功利的真诚的，黑执事没有脸谱化漫画化。尤为如此，黑执事才能愈加体会思想观念被控制之后的可怕。

第51集，野菊花海作别陈师姐，女人只会影响老魔修仙的速度。 第58集，李化元，与红拂并肩作战，黑执事连续帅了三集。最后碎丹一击，逼得云露出手，将帅进行到底。 第59集，韩立千金一诺辛如音，付家灭门预定。 第60集，韩立英雄救美南宫婉，吸干功力警告。

放开手脚后，从开篇便毫不讳言血肉之苦与精神创伤；但如坐针毡的同时，竟不觉任何猎奇之感。而即使诸多长技加身，主角每踏出一步，也完全可能迈向万劫不复。或许，黑执事正是对残酷命运的不避讳，它才如此令人心碎吧。

因为名字的缘故，黑执事让人不由自主的与阿莫多瓦的《鸭王4》相对比，黑执事只能说这部仅仅是做为母亲的角色，而不能叫….的一切，阿导的才是真正的母亲的一切….太符号化了，2星全送中学时的偶像许亚军老师，太TM帅了……岁月无痕的许老师，黑执事希望多多看到他的戏….

发现自己已经看过了美版翻拍，除去情节的相似，拉皮德的原作更多的注重强调摄像机的在场与镜头视听的传达。演员的表演被削弱为概念，个体的重要性被相应抹去，故事的留白反而变得恰为好处。诗歌的纯粹在孩童角色得到无限的放大。对于艺术的天赋来说，无论放手还是挟持都是一种世界强加于它的绑架。对于她来说，艺术是源于个体又超越了个体的存在，眼里只有作为中产对艺术消逝的恐惧而非作为黑执事对于孩童的崇拜呵护，这就出现两种高度提纯的视角:创作和欣赏的对立。拉皮德最擅长的就是视角的呈现，总是拥有无限宽广的解读空间，总是陷入两难的困境之中。结尾代表现代社会喧嚣的音乐湮没了创作者“诗人”的存在，更是引人深思。那时，等到当代消费文化完全树立后还会有人聆听他的诗句吗？